“La literatura abre caminos y fija destinos” : Samanta Schweblin al recibir el Premio AENA de Narrativa Hispanoamericana

La escritora Samanta Schweblin ganó la primera edición del premio AENA que entregó en Barcelona el grupo Aeropuertos Españoles y Navegación Aérea, empresa que gestiona la red principal de aeropuertos de ese país. El galardón, que entrega un millón de euros, distingue obras narrativas relevantes del ámbito iberoamericano, y reconoce en esta ocasión un libro de cuentos, una elección poco habitual dentro de los grandes premios internacionales, donde la novela suele ocupar el principal foco de atención.

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Durante la ceremonia, la autora dirigió su intervención hacia los lectores y su papel en la activación de la literatura: “Estoy acá con —y gracias— a los lectores: esas personas increíbles que son capaces de agarrar un libro que alguien más escribió dos años atrás, dos siglos atrás… abrirlo… y poner la ficción en marcha”. También señaló la posición del cuento dentro del panorama literario: “Este premio da su primer paso premiando la excepción: me emociona pensar que estoy recibiendo un premio que es también un reconocimiento al género del cuento”.

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En un discurso atravesado por el contexto actual, Schweblin planteó la escritura como una forma de orientación en medio de la incertidumbre: “La literatura es el minúsculo timón… pero es lo que hace que, en días y días de navegación, este buque llegue a un continente u a otro. Abre caminos, fija destinos”. Finalmente, insistió en la urgencia de la lectura y la escritura: “Peor que ponerse a leer y a escribir en un momento como este, sería no ponerse urgentemente a leer y a escribir”.

Con este reconocimiento, el Premio Aena no sólo destaca la obra de Schweblin, sino que reafirma la vigencia del cuento dentro de la narrativa contemporánea.

El buen mal, historias inquietantes que provocan inquietud

Publicado por Random House en marzo de 2025, El buen mal reúne una serie de relatos donde lo cotidiano se desajusta hasta volverse inquietante. A partir de escenas mínimas —un cuerpo intervenido, un reflejo que no coincide, una presencia que irrumpe—, Samanta Schweblin construye historias atravesadas por vínculos familiares, extrañeza y una tensión constante entre cercanía y distancia. El libro propone un recorrido por situaciones reconocibles que, en su desarrollo, revelan fisuras más profundas sobre la forma en que los personajes perciben al otro y a sí mismos.

El buen mal puede leerse a partir de dos escenas que condensan su lógica interna. En una de ellas, un narrador que respira a través de una traqueotomía describe cómo introducir el dedo en ese orificio se convierte en el único modo de establecer una forma de contacto con su padre, aun cuando lo tiene al lado, en su lecho de muerte. En la otra, un hombre que limpia los cristales de la fachada de un hotel, suspendido sobre una plataforma, cree reconocerse al otro lado del vidrio, dentro de una habitación. Solo después de unos segundos comprende que no se trata de él, sino de su padre, quien lo abandonó años atrás.

Ambas escenas remiten a vínculos filiales, un motivo recurrente en el libro. Sin embargo, su relevancia no se limita a ese eje temático. Funcionan, más bien, como dispositivos que exponen una tensión central: la coexistencia de una distancia casi irreductible frente a aquello que, al mismo tiempo, constituye una prolongación íntima del sujeto o su reflejo más inmediato. La escritura de Samanta Schweblin se sostiene en esa fricción.

En ese sentido, los relatos no avanzan tanto por desarrollo como por condensación. Cada escena parece operar como un núcleo detenido, donde el tiempo se espesa y la acción se ralentiza hasta el mínimo. A partir de allí, el libro construye una imagen de lo contemporáneo atravesada por oposiciones persistentes: aislamiento y necesidad de vínculo, reconocimiento y extrañamiento. La eficacia de estos relatos radica en su capacidad para fijar esas dualidades sin resolverlas, sosteniéndolas en un equilibrio inestable que define su forma.